Harry Potter og de dødelige dødelighedstemaer

Harry Potter er det litterære fænomen i det forrige århundrede, og mens vores samfund ikke har haft problemer med at fejre J.K. Rowlings arbejde har det litterære samfund været noget langsommere med at finde ud af, hvad serien har at sige.

Vi har tendens til at tænke på Harry Potter som en escapistisk glæde, men Rowlings arbejde konstruerer også fagmæssigt et gribende udvidet tema, der har mere til fælles med Kong Lear end de fleste engelske professorer måske bryder sig om at indrømme. Dette tema i kernen i Rowlings troldmandsverden taler direkte til en universel menneskelig virkelighed: Kampen for at komme i overensstemmelse med vores dødelighed.



vogtere af galaksen 2 jeff goldblum

Døden er tydeligvis stor i Harry Potter. Døden indleder seriens kernekonflikt; døden eskalerer i hver tekst; døden skaber det værktøj, hvormed Harry kan besejre Voldemort; og døden løser konflikten i sidste ende, da Voldemorts død er slutningen på selve krigen. Døden gentager sig gennem hele serien, men gentagelse er ikke nok til at udgøre et tema.



Litterær teoretiker Bemærker Roger Fowler at: Et tema er altid et emne, men et emne er ikke altid et tema: et tema betragtes normalt ikke som anledningen til et kunstværk, men snarere en gren af ​​emnet, der indirekte udtrykkes gennem gentagelse af visse begivenheder, billeder eller symboler. Vi griber temaet ud fra slutning - det er begrundelsen for billederne og symbolerne, ikke deres størrelse.

Således er et tema et forståeligt synspunkt, der fremgår af et mønster af gentagelse - en erklæring, hvis du vil, som vi opfatter gennem progressiv gentagelse og tilhørende symbolik. Uden denne erklæring er et mønster bare et motiv. Hvis forfatteren bruger dette mønster til at sige noget, bliver mønsteret dog et tema.



Så hvilken rolle spiller al denne død i Harry Potter-franchisen?

Døden i Potter

I sit første eventyr fristes Harry af den livsforlængende filosofs legende sten.

I slutningen af ​​denne historie er Harry kun i stand til at få stenen fra spejlet i Erised, fordi han ikke ønsker at bruge den. I dette etablerer han straks sin kontrast til Voldemort, der desperat søger stenen for at forlænge det, som kentauren Firenze kalder, men en halveringstid, et forbandet liv.



Book One: Harrys første eventyr.Bloomsbury USA

Efter at have hørt dette, spekulerer Harry på, om du bliver forbandet for evigt, er døden bedre, ikke? og viser os derfor Harrys interne perspektiv på Voldemorts valg.

Dumbledore selv bekræfter Harrys synspunkt i slutningen af ​​romanen ved at fortælle Harry, at for det velorganiserede sind er døden kun det næste store eventyr. Hvis vi sætter disse stykker sammen, er dødstemaet, som Rowling bruger, alt sammen beskrevet i den allerførste bog.

Efterhånden som serien skrider frem, er det døden, der definerer Harrys karakterudvikling. Cedrics død efterlader Harry traumatiseret. Sirius 'død viser Harry de høje omkostninger ved Harrys fejltagelser og i hvor høj grad døden kan ændre hans fremtid. Dumbledores død efterlader selvfølgelig Harry rorløs og sårbar og tvinger ham til at modnes til et nyt niveau af personligt ansvar.

Ved bog syv repræsenterer Harrys egen død den ultimative velsignelse, der skænker ham magten til endelig at besejre Voldemort, hvis sårbarhed er skabt af horcruxes, mørk magi, der bruges til at beskytte ham på bekostning af hans levende sjæl.

Mens Harry marcherer til sin død, var hvert sekund, han trak vejret, lugten af ​​græsset, den kølige luft i ansigtet så dyrebar. I dette øjeblik, når Harry accepterer døden, bliver selve livet sødt, endda smukt - en skarp kontrast til det forbandede liv, som Voldemort ikke kan flygte fra.

Denne kontrast er igen omdrejningspunktet for det dødelighedstema, som Rowling udvikler. Voldemort ligner døden, han bringer døden, uanset hvor han går, hans hær er dødsædere, og adskillige aspekter af hans ikonografi forbinder ham med legenden Grim Reaper.

Døden har defineret Harrys karakterudvikling. Bog syv: finalen i serien. Bloomsbury USA

Det ville være let at konkludere, at Harry simpelthen kæmper for døden i serien, men den rolle er faktisk forbeholdt Voldemort selv, hvis navn kan oversættes fra fransk til at betyde flyvning fra døden, ikke selve døden.

Hele serien er så historien om en antagonist, der kæmper for at benægte døden, matches med en hovedperson, der modnes mod at acceptere den. Hvis dette lyder kynisk, er Severus Snap enig med dig, når han beklager, at Dumbledore har opdraget ham som et gris til slagtning.

På trods af denne indsigelse er Snape villig til at dø for retfærdighedens sag, ligesom James og Lilly var, ligesom Sirius var, ligesom Dumbledore var, og ligesom alle tab i slaget ved Hogwarts var. Selv Harrys fattige ugle, Hedwig, vælger at dø for at beskytte noget, hun elsker.

Når det opfattes som et mønster, betyder heroisme i Harry Potter at acceptere døden. I modsætning hertil er kamp mod døden analog med at rase mod stormen for Shakespeares King Lear, der som Voldemort er reduceret til en forbandet eksistens som følge heraf.

Anset præcedens

Begrebet død i fantasielitteratur kan virke kontraintuitivt for en genre, der ofte er forbundet med escapisme. Virkeligheden strider imidlertid modsat, og Rowlings tema ligger inden for genrenes normer.

J.R.R. Tolkien skrev for eksempel engang et essay kaldet On Faerie Stories, hvor han beskriver dødens fremtrædende rolle inden for fantasygenren. Tolkien skriver, at:

hvordan opretter du en pokestop

Få lektioner undervises tydeligere i (fantasi) end byrden ved den slags udødelighed, eller rettere endeløs seriel levevis, som den 'flygtning' ville flyve til. For eventyrhistorien er specielt velegnet til at undervise i sådanne ting, gamle og stadig i dag.

For Tolkien er fantasi en genre, der ofte beskæftiger sig med temaer for dødelighed og giver os trøst for vores universelle frygt for døden. Han henviser til sit eget eksempel, alverne fra Middle Earth, for at vise, hvordan han skildrer udødelighed som uønsket.

Tolkiens alfer behøver ikke nogensinde at dø - og deres liv er elendige som følge heraf. Skønt de er mindre onde end Voldemort, er deres udødelige eksistens natur meget lig den af ​​Rowlings skurk - igen en forbandet eksistens.

Fortællingen om de tre brødre

Den stærkeste indkapsling af dødelighedstemaet i Harry Potter er historien i historien, The Tale of the Three Brothers, som fortælles i den sidste Harry Potter-bog. Tre brødre står over for døden og reagerer på tre forskellige måder. Kun den, der i sidste ende accepterer døden, spares for en brutal og ydmygende ende. Og så hilste han på døden som en gammel ven og fulgte med glæde med ham, og ligesom forlod de dette liv.

At drengen, der levede, også er den dreng, der døde, er ikke et paradoks. Faktisk er Rowlings argument at kun ved at acceptere vores uundgåelige afgang kan vi virkelig leve et liv med mening og formål.

At flyve fra døden er at opgive alle de ting, der gør livet værd at leve. Dette er mere end bare en smart lille besked begravet i en lunefuld drengeguidehistorie - indirekte resonans af dette tema inden for alle mennesker kan faktisk være en stor del af romanens allestedsnærværende appel. Harry Potter, ser du, har noget at sige.

Denne artikel blev oprindeligt offentliggjort på The Conversation af J. Andrew Deman , Professor, University of Waterloo . Læs original artikel her .