'Sussudio,' 30 år senere

For tre årtier siden i denne uge, den anden single fra Phil Collins 'diamantsælgende soloalbum Ingen jakke påkrævet hit nr. 1 på U.S. Hot 100. I de dage, hvor selv engangssalg af platin er en rørdrøm for selv branchens største kunstnere, er det ret forbløffende at tænke over de mængder produkt, der flyttes. Måske er det mere fantastisk at tænke på, at det sker på grund af musik, der lyder sådan.



Men det burde det virkelig ikke være, især i disse dage. Arkitekturen i Sussudio og de kolossale pophits fra denne tid krænker populærmusikken mere end nogensinde. Travl, Linndrum -esque backbeats - kendetegnende for så meget af 80'ernes pop, fra Electro-Pseudo-Soul fra Collins og Hall & Oates til R & B-producenternes arbejde Jimmy Jam og Terry Lewis - krænker musikken fra Top 40 stjerner som Taylor Swift og Carly Rae Jepsen. Alternative og indie-handlinger har tildelt dem i den bedre del af et årti. (En hollandsk tv-dokumentar viet Collins for nogle få år siden indeholder Neon Indian, Sleigh Bells og Yeasayer guitarist / sanger Anand Wilder, der støtter de endeløse dyder af den tidligere Genesis-trommeslager-cum-pop-ikon.)

Sussudio er blevet kritiseret for blandt andet dets ligheder med Prince's 1982-hit 1999. Hvis man sammenligner de to spor, er den formelle lighed ubestridelig, men påvirkningen kunne ikke være mere forskellig. Hvis Prince's er club funk til en post-apokalyptisk cyberpunk noir, er Collins 'blid pub-soul - slapstick-sjov fra et sommerligt Chevy Chase-køretøj. Mange årtusinder kom selvfølgelig til sangen først igennem Amerikansk psyko snarere end et meget elsket familiebånd, og derfor vil deres image af sokshop-romantikken Collins uden tvivl for altid blive plettet.



Enhver skole skal dog være i stand til at høre den forbløffende arrangerede popplade, der findes uden for disse foreninger. Collins efterlader intet fedt på sin melodi og lader hornafsnittet give det eneste tilbehør. Under det hele er der den næsten tonløse, men kraftfuldt drivende synth-bas, som ender med at være meget af det, vi hører, hvilket giver uregelmæssige hjertebanken inspireret af enten en crush eller Patrick Batemans private stash. Der er ingen subtilitet eller variation her; sangen er i det væsentlige bare en hyldest til en god trommeslynge. Det kan være en koldt beregnet popalgoritme, men det er ingen livløs knockoff.